京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

　　关于京剧的角(jiǎo)色(sè)可(kě)分为哪几种(zhǒng)，京剧的角(jiǎo)色可分为哪(nǎ)几种角色以及京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几(jǐ)种(zhǒng)？，京剧的角色可分为哪几种类(lèi)型，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色(sè)，京剧(jù)的角(jiǎo)色分为(wèi)哪(nǎ)几(jǐ)种图(tú)片，京剧的角色分(fēn)为哪几种四大行当等问(wèn)题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

京剧的(de)角色可(kě)分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要类型之一，除(chú)净(jìng)、丑以外的男性角色称为(wèi)生行。

　　按(àn)其(qí)扮演的(de)人物(wù)的(de)年龄(líng)、身份(fèn)、性格特征和表演特点，大(dà)致分为老生、小生、外(wài)、末、武(wǔ)生和娃娃生几类。

　　生除了红生某些勾(gōu)脸的武生(shēng)之外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就是内(nèi)行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份(fèn)的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀(dāo)马旦(dàn)、 武旦、老旦等(děng)专行。

　　3、净

　　净角指脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色，看(kàn)来并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净。

　　净行分：以(yǐ)唱为主(zhǔ)的铜锤花脸(liǎn)与(yǔ)黑(hēi)头花脸；

　　以工架为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿(lǜ)林好(hǎo)汉及(jí)武花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工花(huā)脸名顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大(dà)区别。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但(dàn)舞台上的武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳，而(ér)能说能(néng)跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的(de)丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上男子，多数挂(guà)须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂(zá)剧(jù)中，末(mò)称“末泥”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末”的涵(hán)义不同(tóng)。

　　宋(sòng)元南戏所称(chēng)之“末”实即“副(fù)末(mò)”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和(hé)剧(jù)目主题的开(kāi)场外(wài)，还在戏(xì)中扮演社(shè)会地位低(dī)下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制(zhì)度发(fā)展而(ér)来，按照南(nán)昆的(de)路子(zi)，包括老生、副(fù)末(mò)、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清代中(zhōng)叶初步定型。

京(jīng)剧的角色(sè)都有哪(nǎ)几种?

　　京剧行当又称角色(sè)，主要可(kě)分为生、旦、净、末(mò)、丑五大行当(dāng)。

　　1、生(shēng)行 简称“生”。

　　生(shēng)行(xíng)分为须(xū)生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的(de)重要行当之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的剧(jù)中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工(gōng)老生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(shēng)(如(rú)扮(bàn)演武将)，衰派老生(如扮(bàn)演穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧(jù)中的翎子生(带雉翎的大将，王侯(hóu)等)，纱帽(mào)生(官(guān)生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的(de)叫长靠(kào)(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称(chēng)短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服装花(huā)艳为特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等(děng)角色为主。

　　 武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武(wǔ)功做枣禅见长的女性。

　　 老(lǎo)旦:用本噪(zào)子演唱(chàng)，多为中老年(nián)妇女。

　　3、净行(xíng) 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩(cǎi)图的(de)花脸角(jiǎo)色，看来(lái)并不干净，故(gù)反其意为‘‘净”净行分如下几种角色:以(yǐ)唱为主的(de)铜锤花脸与黑头花脸;以工架(jià)为主的架子花脸(liǎn)，如大将、和尚(shàng)、绿(lǜ)林好汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净(jìng)、武工花脸(liǎn)名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演风格上(shàng)均(jūn)有不同的(de)特(tè)色。

　　4、末(mò)行(xíng) 简称“末”。

　　该行当多为中年以上的男性。

　　实际末行专司引戏职能，如打头出场(chǎng)者(zhě)，反(fǎn)其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行又分文丑、武(wǔ)丑。

　　文丑(chǒu)中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑(pū)等武技(jì)角色。

　　根据动物属相(xiāng)，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能(néng)说能跳，表演出(chū)活(huó)泼伶俐，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩(kuò)展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重(zhòng)写(xiě)意。

　　被(bèi)视(shì)为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲(qū)三鼎甲“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清(qīng)代乾隆五十五年（1790年）起(qǐ)，原在南方演(yǎn)出的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来(lái)自(zì)湖北的汉调(diào)艺人(rén)合作，同时(shí)又接受了昆曲(qū)、秦腔的部(bù)分剧目、曲调和表演方法，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲调，通(tōng)过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧形成后在清朝宫廷(tíng)内开(kāi)始快(kuài)速(sù)发(fā)展(zhǎn)，直至(zhì)民(mín)国得到空前的繁荣。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各地，成为(wèi)介绍、传播中国(guó)传统艺术纯尘文化的重要(yào)媒介。

　　分(fēn)布地(dì)以北京为中(zhōng)心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列入“人(rén)类非物质文(wén)化遗产代表作名录(lù)”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化妆，比较难(nán)卸下。

　　脸谱的演(yǎn)变和发(fā)展，不(bù)是某个人凭空(kōng)臆造的(de)产(chǎn)物，而是戏(xì)曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生活现象的观察、体(tǐ)验、综(zōng)合，以及对剧中岩塌(tā)角色的不断分析、判断(duàn)，作出(chū)评价，才(cái)逐步(bù)形成(chéng)了一整套完整的艺术手顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解法。

　　据(jù)史(shǐ)料记载(zài)，脸(liǎn)谱(pǔ)系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京剧(jù)和某(mǒu)些地方戏中净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏(xì)副净的(de)涂面逐渐演变(biàn)而(ér)来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶(ǒu)虹曾撰文(wén)说(shuō)：“中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱(pǔ)，胚胎于上(shàng)古的图腾，滥(làn)觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面，发(fā)展为宋(sòng)、元的涂面，形成为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之后，脸谱(pǔ)与面(miàn)具仍然交替使用。

　　最明显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江(jiāng)西、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里的(de)神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具有全(quán)国性(xìng)的大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展脸谱，可是加官、财神、魁星、土地(dì)、雷公(gōng)，仍戴面具。

　　从脸谱、面具的混合使(shǐ)用(yòng)与脸谱谱式的由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累(lèi)递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员(yuán)一起(qǐ)出(chū)现在舞台(tái)上的活的艺术。

　　京(jīng)剧在中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二百余年的历史，但与其他(tā)戏(xì)曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受(shòu)人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱(pǔ)中具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一(yī)种(zhǒng)写意(yì)和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅等(děng)为图案勾眉眼面颊(jiá)，结合夸(kuā)张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总是舒(shū)眉展眼，悲伤(shāng)或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画时以(yǐ)“鱼尾纹”的高低曲直(zhí)来反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表(biǎo)现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图(tú)案象征人物性(xìng)格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族(zú)特色的一种特殊(shū)的化妆方(fāng)法。

　　由于每个历(lì)史人物(wù)或某一种类(lèi)型(xíng)的人物(wù)都有一(yī)种大(dà)概的谱(pǔ)式，就像唱歌、奏(zòu)乐都要按(àn)照乐谱一样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧(jù)脸谱(pǔ)，是根(gēn)据某(mǒu)种性格、性情(qíng)或(huò)某种特殊(shū)类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如关羽(yǔ)、姜(jiāng)维、常(cháng)遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚烈、正(zhèng)直(zhí)、勇猛甚至(zhì)鲁莽，如包(bāo)拯、张飞(fēi)、李逵等；黄(huáng)色的(de)脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人(rén)物，如窦尔(ěr)敦、马(mǎ)武等；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般(bān)表示奸臣、坏人(rén)，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本(běn)上分(fēn)为三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只是夸大剧中角(jiǎo)色的五官部(bù)位顺产后宫缩第几天最疼，顺产后宫缩疼的厉害怎么缓解和面部(bù)的纹理(lǐ)，用夸张(zhāng)的手法表(biǎo)现剧中人的性格、心(xīn)理和(hé)生(shēng)理(lǐ)上的特征，以此来为(wèi)整个戏剧的情节服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到(dào)细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐(jiàn)成为一种具有民(mín)族特色(sè)的、以人的(de)面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺(yì)术了。

　　参考资料：百度(dù)百科-京剧

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