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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫乐(lè)派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第(dì)一号钢琴(qín)协奏曲》创作之(zhī)前(qián)，柴科夫斯基因被认为追随西(xī)方(fāng)音乐风格而不是真正的(de)民族乐派，在创作(zuò)“第一(yī)钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)一生写过(guò)三(sān)首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科唐山大地震和汶川大地震哪个严重夫斯基的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时(shí)正(zhèng)是农奴改革(gé)之后，由封建生产关系(xì)转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的(de)莫(mò)斯(sī)科(kē)音乐学院创始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为(wèi)它“一无(wú)是处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必须(xū)按照自己(jǐ)的意(yì)思修(xiū)改，他(tā)才能“给面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不(bù)该，我(wǒ)要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫(fū)斯(sī)基把“献(xiàn)给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家(jiā)汉(hàn)斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏(zòu)了这(zhè)首协奏曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自(zì)己的创作个(gè)性和自(zì)由、人格感和(hé)自豪感(gǎn)。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音(yīn)乐以抒(shū)情性的(de)美丽(lì)旋律与强(qiáng)烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧、法国(guó)芭蕾、德(dé)国交(jiāo)响曲的创作特(tè)色，使其(qí)作(zuò)品色彩异常丰富(fù)，但因感(gǎn)情因(yīn)素(sù)太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么完(wán)美(měi)常被(bèi)情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的(de)音乐(lè)又往往(wǎng)是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū) 第一(yī)乐章想要表现什么

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与(yǔ)第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴(chái)科夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出(chū)现于(yú)单簧管，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基(jī)的(de)《第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇是将(jiāng)人(rén)们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的(de)开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯(sī)基表露无(wú)疑(yí)。

　　节奏的亢奋(fèn)激进(jìn)，高(gāo)昂的气势(shì)，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的(de)生活虫(chóng)们感到了生(shēng)活的(de)压力(lì)与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也(yě)是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快(kuài)的(de)节(jié)奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的(de)都市的生活的艰难(nán)，为了生活(huó)而(ér)艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲欣赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首(shǒu)曲子，甚至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不到什(shén)么好的言语来描述，但是(shì)我(wǒ)并不认为“将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够(gòu)表现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什(shén)么也感受不到(dào)，而(ér)更多的(de)是(shì)在静谧中(zhōng)，独自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是(shì)凸起的(de)音符就会深(shēn)深的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我感(gǎn)到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起(qǐ)身在屋里四处走动才(cái)能使让(ràng)州我(wǒ)的激动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人，所(suǒ)以有(yǒu)时除(chú)了走(zǒu)动(dòng)，偶(ǒu)尔还会感到全身发(fā)寒(hán)，一(yī)切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不能自(zì)己！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来(lái)，但是我也(yě)没(méi)有刻意去感受(shòu)，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只(zhǐ)会享受(shòu)乐(lè)曲带(dài)给我那(nà)淋漓的快(kuài)感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后(hòu)，再重听这首(shǒu)曲(qū)子(zi)时，能走进作(zuò)家100多年前的灵魂深处(chù)，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又(yòu)敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科(kē)音乐学(xué)院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗(cū)暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演(yǎn)。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是柴科汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上(shàng)，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型(xíng)，以(yǐ)钢琴(qín)为主形(唐山大地震和汶川大地震哪个严重xíng)成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　2. 朴(pǔ)素的(de)小行板，降(jiàng)D大调，三段(duàn)体。

　　行板主题为(wèi)牧歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交(jiāo)给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速(sù)度为最急(jí)板，变成匆忙(máng)的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在4小(xiǎo)节引子后，钢琴主奏开始(shǐ)回旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴(qín)以降D大调用(yòng)八度(dù)奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困(kùn)滑(huá)陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成(chéng)辉煌的结尾。

　　主(zhǔ)部(bù)主题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春天来了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美的同时(shí)也充(chōng)满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和难以抑(yì)制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说(shuō)贝多芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可(kě)以说(shuō)柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这(zhè)个曲子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个(gè)都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个(gè)心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了生活的(de)压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是，总体上还是(shì)快的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的(de)奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎(pēng)湃(pài)的(de)大(dà)海的话，那么第(dì)二乐章就是让你步入了森林中畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时的还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市的(de)你依然有(yǒu)着成功的欢愉，清新(xīn)流动的旋律让你对生活(huó)的希望充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是(shì)沐浴(yù)在温暖(nuǎn)的阳光(guāng)中，呼吸着明(míng)媚的空(kōng)气（不要以为(wèi)我用错(cuò)了(le)形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗的(de)动力也就油然而生。

　　第三(sān)乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是(shì)成功后的快乐(lè)，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也快，只有更加的努力，才能取得更大的成(chéng)功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子在激昂的旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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