古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)的(de)下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整理以(yǐ)下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时(shí)令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日(rì)倒映(yìng)在水中(zhōng)的(de)形象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表(biǎo)现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物(wù)，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧(mù)童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整(zhěng)的原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人(rén)却更(gèng)多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常以七绝的形式，进行(xíng)这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但(dàn)以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落(luò)日挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净的(de)池水(shuǐ)，带出青山(shān)与落日(rì)，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣(xīn)赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由(yóu)自在的(de)环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人(rén)厌倦了尘(chén)世的(de)喧(xuān)嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘(chén)滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之(zhī)，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布(bù)37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着(zhe)向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的(de)意思，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识(shí)：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿(ná)着一支短笛(dí)，随(suí)口(kǒu)吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样(yàng)的环境，那牧(mù)童自(zì)然(rán)就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的(de)：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻(fān)译也放出来了，便于大(dà)家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水(shuǐ)草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的(de)词(cí)汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的(de)不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年(nián)，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行这方面的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村晚景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满(mǎn)青草的池(chí)塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩(hái)子(zi)横坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢(féng)多(duō)雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山(shān)倒映(yìng)水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中(zhōng)间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也(yě)十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种自然风(fēng)光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画(huà)面，无(wú)论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之(zhī)声(shēng)，又给人一种恬静悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天(tiān)真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

未经允许不得转载：橘子百科-橘子都知道 37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm