雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别(bié)伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟(jìng)说什么(me)也(yě)留不住人(rén)，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达(dá)得缠(chán)绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着(zhe)天(tiān)空，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的秋(qiū)天(tiān)！谁(shuí)知我(说明方法有哪些及作用答题格式，三年级说明方法有哪些及作用wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨(chén)风(fēng)和(hé)黎明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年(nián)相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的(de)别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写(xiě)环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆(yuán)秋季(jì)，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中(zhōng)“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达(dá)了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且(qiě)又跟(gēn)恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家又(yòu)阵阵(zhèn)“催(cuī)发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而(ér)又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思(sī)念的(de)预想(xiǎng)。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物是(shì)想象的(de)。

　　“去去”是越去(qù)越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说(shuō)到一般，得出一条人(rén)生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。